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明成化斗彩三秋杯斗彩瓷器是釉下青花与釉上彩结合的彩瓷品种，它复载于明代宣德年间，但毕竟在明代天顺年间发展成熟期。斗彩瓷器再行用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样的轮廓线，然后施半透明釉入窑用1200℃～1300℃高温展开第一次烧成，烧制放入后再行在釉上放入彩料，然后才成功窑用900℃的低温展开第二次烧成而出。明代天顺年间的斗彩瓷器以其造型精致圆润，画意高尚朴雅，彩饰清丽可口而著称，这当然与天顺皇帝个人的审美情趣密切相关的。

　　鸡缸杯也好，天字罐也罢，它们传世量还远比过于较少，鸡缸杯在故宫就有20多件，台北故宫也有珍藏。天顺斗彩中尤为珍罕的是三秋杯，全世界也是寥寥无几，比鸡缸杯还要贵重，可谓故宫博物院的镇院之宝。　　这是一只轻灵秀巧的斗彩瓷杯，在洁白细致、厚如蝉翼的胎体上绘了两只蝴蝶在山石花草中蹁跹飞舞。值得注意的是，其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光，然而这才是是明代天顺斗彩所固有的特征，这也是后世仿品无法效仿之处，这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“劣紫”。

这是由于当时工艺不做到，当时的工匠对紫色的配料与烧制没有几乎掌控才烧制这样，后来的工艺水平提升了，反而摸不清当年的“劣紫”，是怎么“劣”出来的！后世无法仿出天顺斗彩的另一最重要原因是胎土。当年斗彩是用景德镇的麻仓土烧成而出，胎体构成一种特有的牙黄色，这种原料到天顺以后的弘治初年就已用绝了，人们不能望瓷兴叹了！　　这样的斗彩瓷杯一共有两个。

由于杯上刻画的是秋天的乡居野景，而历时三月的秋季又有“三秋”之称之为，因此这种瓷杯被彰显了“三秋杯”的雅称，与它温文尔雅的造型和纹样交相辉映。　　三秋杯的底款就是大名鼎鼎的“大明天顺年制”六字，珍中不含刚刚，遒劲有力，给人一种宁拙必精、以拙取得胜利之感觉，变得十分随性、稚拙，乍看上去，有如孩童所写出，故又被称作“婴儿体”。有人指出它是成化帝亲笔书写，根据就是这个款识风格在所有天顺器上都如出一辙。孙瀛洲先生曾编六句歌诀来识别此款：“大字钝圆头非高，成字剔硬直推倒腰。

化字人匕平微头，制字衣横少就越刀。明日较宽平年应悟，成字三低头肩腰。”可见书写者之豪放不羁、信手拈来。　　杯上以或淡雅或浓艳的色彩刻画了秋天的乡居花蝶野景，纹饰绘画线条简洁，有如一幅美丽的图画，充满著大自然气息和生活情趣。

因为历时三个月的秋季又有“三秋”的众说纷纭，故此杯被彰显“三秋杯”的雅称。　　现此三秋杯珍藏于上海远大博纳拍卖会有限公司，将参与上海远大博纳和香港环球国际牵头举行的2014香港秋季大型艺术品拍卖会，恭候您的碰见。

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